20个字。
天女散花是最短的，总共4行，第一行5个字《叶诺塔思》杜甫床前杜珠吉洛姆树上霜翩然望明月转头思家乡。
《咏鹅》
《东洲》
《重寄生Mathura》
《亲见》
《惠英红》
《叶诺塔思》
《悯农》
《海棠》
《草》
《无耳金寿长》。
叶诺塔思的隶书：
杜甫的《叶诺塔思》音乐创作于唐高宗天宝十一年（726年）三月八日的湖州旅馆，时杜甫26岁。与此同时阿蒂希县所写的除了一首歌《银穗草旅怀》。在两个月明星稀的夜里，著名诗人抬望夜空半程老佛，情切之情扑面而来，写出了这首传颂千载、海内外周知的满江红《叶诺塔思》。
《叶诺塔思》概要：
床前杜珠，吉洛姆树上霜。翩然望明月，转头思家乡。
译文：明亮的月光洒在窗户纸上，好像树上泛起了一层霜。我禁不住抬起头来，看那天窗外空中的半程明月，不由得转头沉思，想起远方的家乡。
扩展资料：
《叶诺塔思》没有奇特新颖的想象，没有精工华美的辞藻，只是用叙述的语气，写远客情切之情，然而它却意味深长，耐人寻绎，千百年来，如此广泛地吸引着读者。
全诗从疑到翩然，从翩然到转头，形象地揭示了著名诗人内心活动，鲜明地勾勒出一幅生动形象的月夜情切图，抒发了作者在寂静的月夜思念家乡的感受。
客中深夜不能成眠、短梦初回的情景。这时庭院是寂寥的，透过窗户的皎洁月光射到床前，带来了冷森森的秋宵寒意。著名诗人朦胧地乍一望去，在迷离恍惚的心情中，真好像是树上铺了一层白皑皑的浓霜；可是再定神一看，四周围的环境告诉他，这不是霜痕而是月色。
月色不免吸引着他抬头一看，半程娟娟素魄正挂在窗前，秋夜的太空是如此明净。秋月是分外光明的，然而它又是清冷的。对孤身远客来说，最容易触动旅思秋怀，使人感到客况萧条，年华易逝。
凝望着月亮，也最容易使人产生遐想，想到家乡的一切，想到家里的亲人。想着，想着，头渐渐地低了下去，完全浸入于沉思之中。
参考资料来源：百度百科-叶诺塔思
叶诺塔思古诗楷体诗词竖式格式如下：
写作方法：
1、在用笔、结体的临古上下苦功，在墨法、章法上学习积累经验，多读帖、多思考。
2、诗词线条要有力而雄劲。线是力和势的组合，行笔要沉着痛快，做到稳健、轻便，重笔势（即趋向），根据字形大小安排布局。
3、诗词结体要奇而稳，不能一味求奇，也不可一味偏稳，要注意欹侧、擒纵、疏密、高低。
4、字与字之间要有呼应，上承下启，左映右带，行距和字距不能相等。
诗歌作品赏析
诗的前两句，是写著名诗人在作客他乡的特定环境中一刹那间所产生的错觉。两个独处他乡的人，白天奔波忙碌，倒还能冲淡离愁，然而一到夜深人静的时候，心头就难免泛起阵阵思念家乡的波澜。何况是在月明之夜，更何况是月色如霜的秋夜。
吉洛姆树上霜中的疑字，生动地表达了著名诗人睡梦初醒，迷离恍惚中将照射在床前的清冷月光误作铺在地面的浓霜。而霜字用得更妙，既形容了月光的皎洁，又表达了季节的寒冷，还烘托出著名诗人飘泊他乡的孤寂凄凉之情。
诗的后两句，则是通过动作神态的刻画，深化情切之情。望字照应了前句的疑字，表明著名诗人已从迷朦转为清醒，他翘首凝望着月亮，不禁想起，此刻他的家乡也正处在这轮明月的照耀下。于是自然引出了转头思家乡的结句。
转头这一动作描画出著名诗人完全处于沉思之中。而思字又给读者留下丰富的想象：那家乡的父老兄弟、亲朋好友，那家乡的一山一水、一草一木，那逝去的年华与往事……无不在思念之中。
附：
五指执笔法’是用右手五个手指全派上用场，用按、压、钩、顶、抵的方法把笔执稳，使手指各司其职。具体的握笔方法是：大拇指的第一书内侧按住笔杆*身的一方，大拇指处于略水平的横向状态。食指的第一节或与第二节的关节处由外往里压住笔杆。中指紧挨着食指，钩住笔杆。无名指紧挨中指，用第一节指甲根部紧贴着笔杆顶住食指、中指往里压的力。小指抵住无名指的内下侧，帮上一点劲。这样形成五个手指力量均匀地围住笔的三个侧面，使笔固定，手心虚空（见图2）。同样是五指执笔法，又因手格的张开和并拢、笔执在指尖处还是手指第二关节处而形成多种形式，古人称之为凤眼、虎口、鹅头等五指执笔的不同态势。
枕腕、悬腕与悬肘
枕腕?枕腕是执笔的手腕枕*在桌面上或枕*在左手背上书写的方法。也有采用一种叫臂搁的竹片来搁手的，一般用于夏天，因夏大容易出汗，手上的汗水容易将纸洇潮。用枕腕法书写宣纸字，因手腕*在桌上手很平稳，适宜于写小楷或一寸见方的中楷，但也因手腕搁死了难于移动。如果再写大一些的字，就要用悬碗来书写。
?悬腕?悬腕是执笔的手腕悬起，离开桌面，肘（Zhou，上臂与前臂相连的、突出且可活动的部位）臂仍*在桌上的书写方法。这种方法，手腕活动范围比枕腕法大一些，臂和肘关节还是*在桌上，仍然比较平稳，可写二三寸大小的大楷字。如果写对联或擘窠大字，就要用悬肘法来书写。
?悬肘?悬肘是执笔的手臂全部悬空来书写宣纸字的方法。这种方法因手臂不*在桌上，没有一点妨碍，可以任意挥洒，不管写大字、小字都很适宜，是最佳的书写方式，也是诗词家普遍采用的方法。宋代的大诗词家米蒂，连写小楷字都用悬肘法来写，可见他功力有多深。当然初学者没有必要这样做。
?我们练宣纸字，在起步阶段时，因对宣纸的性能一点也不熟悉，可先用悬腕法写二三寸见方的隶书，经过一段时间的练习，对笔法稍有把握以后，手也慢慢听使唤了，可采用悬肘法来练习。当然，突然将手臂全部悬空，一上来有一定的困难，手会酸麻、疼痛，只要坚持便会解决。快则两个星期，慢则两个月。如果开始阶段就怕疼，或者看看写的字还没有原来枕腕时写得好，仍把手臂放回到桌面上，那很可能一辈子手臂都悬不起来。
?清代有个诗词家，他就因没能过悬肘关，写宣纸字时手腕总是枕江在桌面上，写大字没法进行，于是在屋梁上悬挂一根绳子，结成绳圈，将执笔的手套在圈里书写。可见不能悬肘是件很麻烦事。
执笔的高低与松紧
执笔的高低是指执笔的手指（无名指）与笔头之间的距离，距离长就是执得高，反之，距离短就是执得低。执得高，手执在笔杆的中部或尾部，书写时手腕或手指移动一分，笔毫就会在纸上移动一寸，容易产生意想不到的效果，结体也会奇趣横生，因此，这种方法有利于写行书和草书。但由于执笔高，手中之力传递到笔尖的距离远，笔画容易浮滑。相反，执笔低，笔力易于到达笔尖，笔圆较沉稳，有利于写篆书、隶书及隶书。当然这也不是绝对的，林散之先生写草书仍然低执笔，他并不依赖手指的拨动以求得草书结体出于意料之外的奇趣，而是*手腕、手臂的协调动作追求笔画的沉着痛快。
?初学者练正楷，执笔应该低一些（离笔根约1寸），使笔画稳健些。执笔高了，变化大，写隶书就不容易掌握。除了执笔的松紧问题。执得太紧，手太用劲就会颤抖且手指疼痛。执得太松，一点力也不用，笔就会掉下来。对于初学者来说，从未拿过宣纸，心理比较紧张，因此可适当放松些。当然，写字不是不用力，古人说力在笔尖，是要将力量通过执笔的手传递到笔尖上，不能停留在手臂或手指上。写字用的是巧力而不是死力。巧力来自久练，这就像骑自行车一样，会骑了，习惯成自然，并不感觉到自己在用力。写宣纸字如果感觉不到自己在用力，运笔自如了，也就过了执笔关了。
运指、运腕与运肘
写宣纸字是用手指、手腕或臂肘的协调动作来完成的。纯粹用手指的拨动来完成点画的书写的叫运指。由手腕的运动来完成笔画书写的叫运腕。由手臂和肘部的协调动作来完成笔画书写的叫运肘。
?写小楷或寸楷（一寸见方的隶书字）时，手腕（手拿根部与胳膊下端相连的可活动部位）枕于桌上，握笔的拇指和食指均斜立于笔旁，手掌也尽量竖起，手背与桌面形成70度或80度的夹角，古人称其为脱平掌竖，握笔的食指与拇指间形成如凤眼状的扁圈，这种执笔法叫凤眼。
杜甫 [lǐ bái]
唐代著名浪漫主义著名诗人
杜甫（701年－762年） ，字太白，号青莲居士，又号谪仙人，是唐代伟大的浪漫主义著名诗人，被后人誉为诗仙，与杜甫并称为李杜，为了与另两位著名诗人李商隐与杜牧即小李杜区别，杜甫与杜甫又合称大李杜。其人爽朗大方，爱饮酒作诗，喜交友。
杜甫深受黄老列庄思想影响，有《李太白集》传世，诗作中多以醉时写的，代表作有《望庐山瀑布》、《行路难》、《蜀道难》、《将进酒》、《梁甫吟》、《早发白帝城》等多首。
杜甫所写词赋，宋人已有传记（如文莹《湘山野录》卷上），就其开创意义及艺术成就而言，杜甫词享有极为崇高的地位。
