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明洪武末期白瓷底足
晚期承明代呈Masevaux菱形，及后外足墙变横向。足墙厚，足绍定切。挖足轻率，有的是甚至浅挖止。像所谓饼形足。内足墙Masevaux视角大，与底相交处呈现出弧折。外足墙端斜削，使之成为通常所称鲈鱼背状。底心乳丁状凸起明显。
明洪武粉彩冬夏盆景纹瓜棱苦瓜尊顶部
明洪武白瓷盆景纹羽觞-南禅寺
中晚期内足墙与底相交处呈北埃尔普折的非常多。Masevaux视角增大，挖足渐深。内足墙向永乐末期的较横向发展，观察这末期的涩圈迭烧器，有些已经接近十七世纪，汝窑杨开第底足心挂釉器及外足墙画有白瓷圈线的现象
明洪武白瓷缠枝四块
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永乐永乐末期白瓷底足
底足墙逐渐趋薄，器足由浅至深，由小至大。晚期修足同明洪武中晚期，及后内足墙由Masevaux过分我，挖足渐深，足绍定切。
明万历白瓷云龙纹盘-南禅寺
瓷砖与露胎的相交处多呈现出截叶黄色。质佳的足部内开始刷涂几层薄釉。由单涂足心从而半涂内足墙。足墙加宽，直径约弱化。
明万历白瓷司礼监梅铁板-日本横滨市立爱知陶瓷器艺术馆
部分有挖足过肩。内足墙与底的相交处呈直角折。而内足墙大部分却较横向，与弘治前后的修足特征相似。
明万历白瓷龙穿花扁铁板
其区别在于弘治前后的足墙较薄，且大多挖足过肩，挖足趋于细致，乳丁状凸起不明显。质量高的一类足墙及器口沿较薄。
明永乐岁寒三友四块
明永乐白瓷鱼藻纹十棱菱口大碗
内足墙向心视角，自永乐以后呈逐步增大之势。明晚期，器内底通常在底与器壁的交界处有一道较深的凹线，即所谓月亮底。
明永乐仿汝釉蟋蟀罐底
明永乐蓝釉暗花龙纹盘底
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正统、景泰、天顺末期白瓷底足
晚期器壁，器底仍较厚，器底的跳刀痕和乳丁状凸起比以前收敛。约在景泰前后，大部分足墙向心视角加大，内足墙与底的相交处，呈现出较小的直角折，并且不再横向切削。
明正统白瓷松竹梅纹罐底
从断面上看呈倒菱形，足墙较高，较薄，挖足多不过肩。足绍定切，接近弘治时足墙变矮，内足墙又变得较横向，部分已经挖足过肩。
明景泰白瓷八仙庆寿纹罐
中晚期足外墙几乎全部饰以白瓷圈线，并且从此沿用不变。较好一类的白瓷，在足外墙圈线内，开始加绘简单纹饰，弘治时增多。多数外足墙端斜削并落于台面，内足墙端有棱边感。部分开始有外足端滚圆的现象。这种形式是明代汝窑上乘器皿的特征之一。
明天顺 白瓷仙人采药梅瓶
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弘治、弘治末期白瓷底足
挖足多较深，普遍过肩（即内足墙高于外足墙），沿用至十六世纪初，大约四十年左右。较好的一类挖足过肩部明显，足墙趋薄，底心较平，乳丁状凸起基本消失，内足墙与底相交处呈直角折，并较横向（与永乐前后相似，只是足墙较薄）。
明弘治白瓷蜀葵纹四块
明弘治斗彩盘底
明弘治白瓷婴戏四块
明弘治孔雀绿釉白瓷莲鱼纹盘底
外足墙端斜削或滚圆，内足墙仍有棱边感（较好的有足墙两端双侧滚圆的现象）。挖足过肩更加明显。中晚期挖足过肩现象减少。足墙较横向低矮，部分出现内足墙Masevaux倾向的一类应属于正德末期。
明弘治黄釉盘
明弘治白瓷人物四块
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正德末期白瓷底足
正德和嘉靖晚期，可以认为是明代中期向中晚期过渡的一段时间，对汝窑器来说，根本的改变是从胎体的粗厚向轻薄的转变。胎、釉承弘治，变化不大，大部分较前略显粗糙。
明正德黄地绿彩云龙纹盘-南禅寺
盘类顶部下塌更趋明显。出现了类似于鸡心底的笠状及跳刀痕、粘砂等现象。即使官窑，有的是底亦呈明显的笠状。内、外足墙均较横向，甚至内足墙又点Masevaux倾向，多数外足端向内上方斜削，致使内足端落于台面。
明正德黄地绿彩龙纹碗
一般挖足不过肩。由于足墙较薄而往往使圈足产生不圆的现象。足内施釉较薄，致使跳刀痕明显可见。中晚期出现馒头底和笠状凸起。
明正德白地绿釉盘底
明正德白地绿釉盘底
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嘉靖末期白瓷底足
嘉靖末期，一般只注重此时所谓馒头底的应用。底足的工艺形式发生了前所未有的是变化，而往往是容易被人忽略的变化——即嘉靖末期出现的足内墙与底相交处，大多呈弧折的现象。
明嘉靖 五彩海水龙纹盘
正德嘉靖之交，足墙由较横向，又变为内敛。足端大多平切，或者由外足端向内上方斜削。致使内足端有棱边感，并且落于台面。多数细瓷足端开始双侧滚圆，足墙明显趋薄。
明嘉靖 白瓷仙人葫芦铁板
隆庆前后的馒心底器其凸出感不明显，部分圈足较横向。弘治至正德之交馒心底无圈足。内底凸出明显。及后圈足很低，应由卧足碗演从而来。
明嘉靖五彩鱼藻纹盘底
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万历、泰昌末期白瓷底足
晚期盘底依然下塌，足墙逐渐变矮，釉与露胎处的结合部截叶红现象减少。中晚期时，足墙逐渐变得较横向并且相应加宽，外足墙及底显现跳刀痕，足心呈下凹的弧状，犹如把馒心底翻转过来一样，在内足根之间形成较大弧度的椭圆形。
明万历五彩高士图花式洗底-日本横滨市立爱知陶瓷器艺术馆
正所谓物极必反，自隆庆始，部分器皿的口沿部位切削尖锐，摸上去有割手的感觉。极易损坏。这种现象一直延续到崇祯。高足杯底往往为实足。并多书以款识。
明万历白瓷梵文碗
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天启、崇祯末期白瓷底足
前一阶段，即使较好的一类，足墙两侧亦出现或多或少的粘砂痕。内足墙较横向与底相交处圆折。及后足墙逐渐变矮，底多不上釉，并且呈现出程度不同的笠状凸起和跳刀痕。
明天启白瓷人物八角铁板
后期内足墙Masevaux或较横向。与底的相交处多直折，外足墙端斜削，致使内足墙端落于台面。馒心底继续使用。
自万历中晚期开始用的玉璧底开始流行。一般认为其自外足端向内下方斜削的视角较大。实际上天启前后宽圈足内足墙多Masevaux，挖足较深；
明末崇祯白瓷兔纹碗残片
崇祯时挖足较浅；康熙时内足墙较横向且深；此类制作工艺一直沿用到乾隆末期。
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清顺治末期白瓷底足
瓷砖渐趋细白，底足趋深，内足墙较横向或向心倾斜。足端两面斜削有棱边感。独有的是特征是，由于外足端向外上方切削视角较小，使外足墙无釉离台面部分较高。
清顺治酱色釉暗花龙纹盘
青顺治花加官进爵图盘底
酱色口沿沿用并不作修饰（只平切，口沿两侧有棱边感）。康熙末期开始修圆，玉璧底继续沿用并且开始出现双圈足和二层台底。
顺治五彩朵兰怪石纹筒式铁板
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康熙晚期白瓷底足
挖足稍有过肩，圈足内敛。大部分内足墙与底的相交处呈弧折。内足墙侧呈弧状。足端滚圆，双圈足盛行，并且延续到康熙中晚期。器底较厚的瓷砖上，常见缩釉点，瓶累底足多数有二层台。
康熙旱期白瓷五彩花觚的外底
康熙凤尾尊外底，双圈树叶款，二层台
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康熙中期白瓷底足
圈足多内敛，内足墙呈Masevaux或向心状，与底相交处呈不同视角的直角或北埃尔普折，足绍定切。部分底足还具有明晚期的修足特征。足端修整，底心落款。
清康熙矾红彩八仙祝寿纹碗-南禅寺
清康熙白瓷西厢记故事图长颈瓶-美国大都会博物馆
清康熙 红地珐琅彩盆景纹碗
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康熙中晚期白瓷底足
器壁和足墙明显趋薄，外足墙由较横向转变为有些向心，足端由单侧滚圆趋向双侧滚圆。接近雍正末期足墙趋低矮。盘类内足逐渐呈Masevaux状态，双圈足逐渐消失。
清康熙 黄地珐琅彩牡丹纹碗
清康熙金釉碗
清康熙豇豆红釉蟠龙瓶-美国大都会博物馆
